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Observatório Bidston, cujos ambientes foram registrados por Santo Outro (David Ainley) para ‘Lieve’, fica no topo de uma colina na Península Wirral perto de Birkenhead em Merseyside. Construído em 1866 com calcário extraído da colina em que se encontra, o objetivo original do observatório era manter o tempo perfeito: um porão duplo e condições atmosféricas sensíveis tornavam a estrutura adequada para ajustes precisos nos cronômetros usados pelos capitães de navios que partem das Ilhas Britânicas.
De certa forma, ‘Lieve’, como qualquer música que usa gravações de campo como parte do processo de composição, também é sobre o tempo. Essas gravações são documentos exclusivos de um tempo e lugar específicos; são momentos fugazes e passageiros, mas registrá-los concede-lhes uma certa permanência. Eles também são altamente pessoais, surgindo de uma decisão consciente de bater o recorde naquele ponto preciso. Não temos como saber quais emoções estavam girando em torno da mente do gravador, nenhuma maneira de saber o que aquela pessoa estava pensando, nenhuma maneira de saber o que aquela pessoa ouviu que tanto atraiu; nós só temos a gravação.
Com ‘Lieve’, a tonalidade do álbum dá uma pista do que pode estar na mente de Ainley. Há uma espécie de qualidade dolorosa e dolorosa na faixa-chave ‘Heartrending’, que não é necessariamente sombria ou pensativa, mas também não é excessivamente otimista. Podemos ouvir o que podemos vir a identificar, nos próximos anos, e conforme a distância proporciona algum senso de objetividade, como o som do bloqueio – um brilho de incerteza, de sentimentos instáveis, de vaga esperança, de sentir-se simultaneamente conectado e isolado.
Não são, então, composições eletrônicas diretas. A inclusão da voz processada do membro do NYX Sian O’Gorman é implantada como uma textura estilhaçada e gaguejante que flutua sobre peças como ‘Heartrending’, ‘Shudder’ e ‘Whatever You Are, You’re Not Mind’, quase como se Ainley tivesse gravado um vacilante ensaio de recital solo através de uma janela de igreja quebrada. ‘Absolutes’ tem uma grandiosidade em sua seqüência de bateria pesada e esparsa e uma melodia taciturna, mas essa melodia é distorcida e não linear, dando origem a uma sensação nauseante de inquietação. ‘Up Heave’ – com o saxofone contemplativo de Daniel Thorne – inclui fades estranhos, como quando a música que você está ouvindo no telefone desaparece repentinamente quando uma ligação é recebida.
‘Lieve’ não é uma escuta imediatamente fácil, mas uma esperança distinta, embora muda, emerge em ‘Groundless’, que é empurrada ao longo de uma meia melodia bonita e beatífica; aquela mesma sensação de esperança surge dos arranjos clássicos de ‘Refuse’ e persiste até a conclusão do álbum. Enquanto os momentos finais de ‘Bough Down’ se desenrolam, o truque de mão de Ainley em A sequência de seu segundo álbum Holy Other é revelado, deixando o ouvinte experimentando uma fragilidade cautelosa e um senso de propósito subversivo e atemporal.
8/10
Palavras: Mat Smith
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