A indústria não reconheceu as complexidades da música africana | Recursos

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A última década trouxe uma série de mudanças ao cenário musical. O streaming criou novas formas de comunicação, removendo barricadas que haviam sido colocadas anteriormente. Como resultado, primeiro nossas bibliotecas de música e depois nossas listas de reprodução se tornaram mais internacionais, mais variadas do que nunca. O K-Pop se afirmou como uma forma global, marcando sucessos em praticamente todos os continentes. Enquanto isso, uma série de artistas em todo o continente africano afirmaram uma nova forma de confiança – apenas esta semana, por exemplo, Wizkid completou uma corrida esgotada na O2 Arena de Londres, que foi marcada pelo que só poderia ser chamado de uma forma de histeria dos fãs.

No entanto, as complexidades desse novo ambiente ainda precisam ser totalmente reconhecidas pela indústria em geral. Apenas algumas horas atrás, por exemplo, a Apple Music revelou alguns prêmios adicionais de Artista do Ano, um olhar sobre o talento que está causando ondas em sua plataforma. Não há como discutir com o talento: artista francês Aya Nakamura é homenageado, ao lado do ato japonês Dandismo oficial de Dige. Em um passo em falso curioso, no entanto, Wizkid é reconhecido por suas realizações – e ele é rotulado de ‘África’.

Por que dois artistas recebem sua nacionalidade, mas Wizkid é nomeado ao lado de um continente inteiro? É emblemático da forma como a música africana é vista pela indústria em geral, como uma forma de centro amalgamado, em vez de uma série de conversas incrivelmente complexa entre 54 países distintos e mais de um bilhão de pessoas.

Simplificando: há uma diferença colossal entre a cultura nigeriana e a produção musical da África do Sul. Claro, afrobeats podem muito bem ser um paralelo comum, mas há pouco para comparar Wizkid e – digamos – uma faixa amapiano viral. Formas egípcias, como eletro chaabi, foram totalmente removidas do gqom elaborado na ponta sul do continente. Mesmo dentro da Nigéria, existem grandes distinções entre Norte e Sul, Cristão e Muçulmano, entre diferentes heranças tribais. Existem distinções entre afrobeats, a influência emergente da broca e a cena alternativa. Na verdade, essas complexidades são em parte o que torna a fusão contínua de Wizkid tão fascinante, tão distinta e tão potente.

Mas, ainda assim, raramente é reconhecido. Em vez disso, a Apple Music escolheu enquadrar a África como uma entidade singular, como um país – é um ponto de vista reducionista, quase paternalista em sua disposição de rebaixar as realizações dos músicos africanos. Os fãs foram rápidos em anunciar o movimento, com a atriz Kelechi Okafor comentando: “Estou orgulhosa de Wizkid, mas a maneira diminuta e constante com que o continente africano é frequentemente referido está dando muita nostalgia colonial”.

A jornalista Eliza Anyangwe chamou a mudança de “extremamente preguiçosa”, enquanto um fã simplesmente escreveu: “Por que ainda é tão difícil reconhecer que a África, o segundo maior continente do planeta, é um CON-TIN-ENT e não um país ?! ”

De certa forma, o erro da Apple Music já está desatualizado. Uma nova geração está usando essas plataformas para abrir novos caminhos, que até mesmo os arquitetos da tecnologia demoram a seguir. O que é importante, porém, é que os músicos africanos – em todas as suas formas, em todas as suas nacionalidades, em todos os seus novos gêneros fascinantes – não estão indo embora. Uma vez confinados ao termo, desde então, esquecido “world music”, eles emergiram como um cadinho para um pensamento novo e uma cultura inovadora.

É uma questão de tempo até que alguém como Wizkid, Burna Boy ou Terms, talvez, realmente decifre a América e afirme uma voz africana no auge da cultura jovem global. Pode até ser 2022, se a atual histeria em torno de Wizkid se mantiver. No mínimo, a Apple Music simplesmente provou que a África continua um passo à frente.

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https://www.youtube.com/watch?v=sTzSEOyelJk

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