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Você está sentado em um carro. O carro está preso em um túnel; engarrafamento de tráfego. Há uma luz no fim do túnel. Você está esperando sua vez.
Tudo o que você pode ouvir é o rádio do carro. O DJ de fala mansa está guiando você para “aceitar seu destino de braços abertos”.
Parece purgatório, hein? Essa é a ideia. E aquele DJ mortal? É Jim Carrey.
Oh, Canadá.
Como O fim de semana desce ainda mais na loucura conceitual, seu quinto álbum Dawn FM, lançado sexta-feira (e anunciado apenas no início desta semana), desenrola uma lista de reprodução vagamente existencial – canções dando as boas-vindas aos ouvintes para a “transição indolor” do grande além.
Embora a metáfora seja um tanto banal, a execução é afiada; um airplay de rádio sem interrupções durante a tarde, com jingles que definem a cena e um anúncio psicodélico de “Vida após a morte”, anunciado como um filme abstrato: “Este é o seu convite para entrar … uma experiência que você nunca esquecerá.”
Truques à parte, as melodias aqui realmente se movem, renovando muito do baque perdido em 2020 Depois de horas, o projeto mais estéril da mega-estrela até hoje. Esqueça o sucesso da quarentena de “Blinding Lights”. O artista nascido Abel Tesfaye, Sr. “quando estou fodido, esse é o meu verdadeiro eu”, pertence ao clube, não ao TikTok – mesmo se ambos os discos caíram / estão caindo durante o sufocamento COVID surtos.
O Synth mais uma vez domina a paisagem sonora, mas com força e poder excessivos; mais parecido com os picos de 2016 Starboy.
Muitos parabéns para Oneohtrix Point Never, o produtor de eletro-bruxo (FKA Twigs, Anohni), que está preso como produtor executivo e traz vibrações pós-festa de ópera espacial para “How Do I Make You Love Me” e “Gasoline”. O último faz experiências com o tom vocal de The Weeknd, trocando seu falsete cremoso por tons baixos próximos a David Byrne.
“Sacrifice”, que é construído em um loop de guitarra elétrica – mostrado ao The Weeknd pela Swedish House Mafia, disse ele em uma chamada de imprensa no início desta semana – é um vencedor da dança viciante, assim como “Best Friends”, um suor e ode de pulso aos amigos com benefícios (e como sempre falha). Mais tarde, “Less The Zero” desencadeia uma cascata de sintetizadores matadora, uma escada para o paraíso MIDI.
Embora depois do sucesso gigantesco do schmaltzy After Hours soft-boppers “In Your Eyes” e “Save Your Tears”, Tesfaye certamente revisitaria o poço, desta vez distribuindo “Out of Time” – um corte apaixonado, de Hall e Oates destinado à onipresença do Adult Contemporary – e “Here We Go… Again” com o membro de longa data dos Beach Boys, Bruce Johnston, nos backing vocals. Tyler, o Criador adiciona um verso, assim como Lil Wayne em Bruno Mars adjacente “I Heard You’re Married”. Nenhum recurso é particularmente memorável.
Dawn FM é bem polido – o co-produtor executivo Max Martin se certifica disso – enquanto mantém sua destreza, vigor e apelo sexual, em sintonia com a maior parte do catálogo do The Weeknd. É misericordiosamente coeso também, um raro álbum pop de lista A que na verdade recompensa o ouvinte por se envolver com ele na sequência.
Na totalidade, Dawn FM é seu melhor trabalho desde A beleza por trás da loucura (2015), tematicamente baseado no arrependimento e na eliminação de rancores. Esse é o ponto crucial de “A Tale By Quincy”, uma nota falada por Quincy Jones sobre como problemas familiares atormentaram sua vida pessoal por décadas.
O assunto é enquadrado de outra forma dentro de uma dor de cabeça familiar, embora seja mais aberto na faixa final, um poema de Seussian (na fronteira com ASMR) lido por Carrey, um companheiro ontariano que é vizinho de Tesfaye e novo amigo (A mascára foi a primeira experiência de Tesfaye no cinema, disse ele em uma chamada para a imprensa no início desta semana).
Quando presumivelmente chegamos ao fim do túnel, Carrey recita: “O paraíso é para aqueles que se arrependem, vocês têm que esperar aqui quando não estão todos lá ainda. Mas você pode estar lá no final dessa música. … Você tem que ser o céu para ver o céu. ”
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