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O longo – às vezes quase infinito – intervalo sem música ao vivo em nossas vidas gerou uma forma de nostalgia pela experiência de show, uma espécie de calor pelo zumbido suave da emoção comunal de testemunhar música ao vivo. Confrontado com uma fila épica no Alexandra Palace, no norte de Londres, a nostalgia começou a diminuir um pouco, sendo substituída por memórias um pouco mais mundanas do que é a música ao vivo.
Finalmente entrando no ritmo de ‘Sha Sha Sha’, Clash encontra uma banda que claramente ajustou as menores partes de sua performance. Fontaines DC aceleraram a marcha, com a suspensão forçada da pandemia aparentemente permitindo que o espaço do grupo se solidificasse ainda mais, combinando um intenso senso de propósito com um uso mais amplo do espaço.
Explodindo através dos destaques de seus dois álbuns de estúdio essenciais, Fontaines DC estilhaça os ouvidos com ‘Chequeless’ e ‘You Said’ antes de seguir para ‘I Don’t Belong’. É uma performance com vim e energia, combinando as linhas de baixo inclinadas de Conor Deegan aos fragmentos de ruído que irrompem dessa linha de guitarra dupla, como um cortador de chapa de metal operado duplo explodindo faíscas industriais sobre a multidão do norte de Londres.
O destaque de ‘A Hero’s Death’ ‘Living In America’ é saudado com entusiasmo, enquanto o cavalo de guerra do álbum de estreia ‘Hurricane Laughter’ é reforçado, sua estrutura esquelética amplificada pela intensidade da apresentação. Na verdade, é uma prova da vitalidade da banda e do material que sua estréia retenha uma centelha tão indefinível – até mesmo a frequentemente tocada ‘Boys In The Better Band’ (que fecha a parte principal do show) ronrona com um revv’d aceleração.
O encore abre com um vislumbre do que está por vir, e é um dos momentos mais especiais da noite. Ostensivamente intitulada ‘I Love You’, esta nova música parece verdadeiramente tridimensional, Fontaines DC ganhando a coragem de deixar o espaço existir como um instrumento em suas composições; flashes de luz emergem, enquanto as linhas de guitarra requintadas colocam você na mente dos grandes perdidos dos anos 80, The Chameleons. É algo especial, com certeza.
Uma nota dupla de ‘Roy’s Tune’ e ‘Liberty Belle’ trazem o set à sua conclusão, uma manchete compacta saindo de uma banda cujo catálogo até agora não contém um único passo em falso. Quando a multidão sai e a longa, longa espera por um ônibus começa, há espaço suficiente para refletir sobre o que Fontaines DC alcançou e a realidade bruxuleante da experiência ao vivo; a sede de comunhão e os espaços frequentemente clínicos em que eles estão alojados.
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Palavras: Robin Murray
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